2014年9月27日，艺术收藏与金融产业论坛在广州市珠江新城高德置地33楼内举行，参加本次论坛的有来自艺术、金融、企业、银行等各界人士。21世纪.艺术品金融化沙龙是一场非常丰盛的智力碰撞和脑力激荡。无论是艺术品金融还是艺术品金融化，如果我们是坚定的相信者的话，我们至少应该是鼓励或者继续观察其发展，无论这个发展过程中有没有非理性的因素，很多新鲜事物都是在理性和曲折中发展而来。

艺术金融不能盲目跟着头衔走
         

       “2013年上半年，中国以22亿美元的艺术品成交额超过英国和美国。”世界艺术家联合会李平会长透露。他认为，这是中国艺术品市场走向艺术金融市场体系的结果，艺术品从个人密玩、鉴藏收藏发展到了投资需求，如今迈向资本时代。
      
       罗宏才不无忧虑地说，所有的艺术品市场都以“两石一千一寿一鸿”即齐白石、傅抱石、张大千、潘天寿、徐悲鸿设定主打方向，而没有根据资源储备设定自己的主打方案。他指出，画廊、拍卖、艺博会三级结构应该与艺术品交易所互补，艺术金融不能跟着本能盲目走，而需要把握驾驭艺术金融市场的能力。
      
       徐永斌认为，信息不对称、行业暗箱操作，才出现了不久前徐悲鸿假画作等业内丑闻。“像房地产质押，有房地产评估部门，有确权的房管局和土地局，对艺术品，应该成立一个权威的鉴定机构和评估部门。”
      
       吴馨女士认为应加大人才培养，“懂文化的人往往不懂金融，懂金融的人又往往不了解文化，而艺术品份额化交易需要我们必须将文化与金融贯通，这需要一支强大的实战型研究队伍，但是却举国难寻。”吴馨女士说，“这折射出教育的问题，也需要将资本、人才有效结合的体制机制。”
      
       “一定要关注资本与文化艺术两个向度，并且，要最终把落脚点放在艺术品的文化艺术特征上来，因为交易创新是‘表’，文化艺术品的价值发现与实现是‘本’，尊重文化艺术品的价值发现和实现才是艺术金融市场体系持续发展的根本所在。”吴馨女士说。
      
       来源 中外经济杂志本刊记者   小林